可以看到的是，顾晓刚始终没有真正深入杭州富阳的空间景观中。如果说仇晟在《郊区的鸟》中利用地质测绘来观测城市地貌，以此获得了某种进入城市空间肌理的通道的话，那顾晓刚还仅仅停留在最基本的城市风景展现上，所谓的长篇卷轴式的横移长镜仅仅只是在掩盖剧情本身的孱弱与生命经验的匮乏，还远远上升不到对城市空间肌理的捕捉上。此外，《春江水暖》中存在着两种语言形态——普通话与杭州地方方言，两者间形成着强烈的违和感与排异性，在普通话被普遍意识形态化的当下，我们能感受到明显的母语羞耻与尴尬，前半段顾喜的普通话戏份简直如同琼瑶阿姨上身。而这或许隐喻着当代年轻人的尴尬境遇——在传统与现代之间往复摇摆、捉摸不定。